Category: техника

Магнитофон-приставка "Нота-304"

Мой радиомузей 1.jpg


Arztwerbung

Купил я эту штуку однажды на енакиевском блошином рынке. Не смог пройти мимо: у моего двоюродного брата был когда-то его (магнитофона) старший брат, под названием "Иней-303". Происходило это ещё в те славные времена, когда носители информации были большими, а их ёмкость - маленькой. Ну, думаю - приючу-ка я эту штуку у себя - чай, не чужие мы с ней...

В те давние-стародавние времена, когда мы с братом были ещё молоды, когда-никогда заваливал он ко мне со своим "Инеем" и сидели мы тогда с ним до серьёзного темна, переписывая друг у друга модные и просто хорошие песни, которые каждому из нас удавалось где-нибудь нарыть - попробуй, объясни-ка нынешней молодёжи в чём тут счастье.

Помню, отыскал я у него на бобине однажды песню "Hotel California" группы Eagles - сразу она меня тогда уцепила. А что это за ерундень у тебя такая? - спрашиваю. А он мне отвечает: это, грит, - есть на Западе такой ансамбль, называется - "Русиш". Авторитетно так отвечает.

А то, однажды, решил я продемонстрировать свой критический нрав и твёрдость взглядов: говорю - а это что за ерунда? - барабан молотит и молотит, а музыки нет? Ну ты и дурак, говорит он - это ракета летит к Венере. Понял, дурень? Ракета. И в этот миг мир для меня, сцуко, перевернулся.

У меня и сейчас есть эта пластинка ансамбля Boney M - альбом "Nightflight to Venus", 1978 года. На настоящем "ганзовском" виниле, но не первопресс - да-с...

И Гиллу я тогда впервые у него услыхал, и Арабесок, и Крафтверк... И Баккару и Бель Эпок, и в общем, чего там и говорить: ностальгическая это для меня штука - "Иней-303" или, скажем, "Нота-304"...

***

Вместе с "Нотой" пришли ко мне её родные кабели и фирменная катушка с лентой и Руководство по эксплуатации (на которое Руководство я ухитрился посадить пятно машинным маслом прямо тут же, после его успешного сканирования) с принципиальной схемой и, о чудо - на катушке оказалась даже записана фирменная демонстрационная фонограмма, которую предыдущий ея владелец, правда, частично затёр французским ансамблем Space.

Но не привык же я опускать рук в подобных случаях. После некоторого монтажа результирующая фонограмма стала выглядеть уже относительно ничо, за исключением того, что вследствии частичного осыпания феррослоя, а к тому ещё и просто физического старения записи, её КГИ заметно вырос - к тому и уровень ея шума тоже вырос в разы.

С шумами я не стал делать ровно ничего - просто физически не выношу этих новомодных программных шумодавов - они-то шум, понятное дело, давят - зато от музыки не оставляют и следа. Пускай кто угодно ими балуется - а я не стану. Разве только - в самом наикрайнейшем случае.

АЧХ и динамическую характеристику записи подверг я некоторому издевательству - это правда. Но старался при этом работать аккуратно: всего-то и положил себе, что получить на выходе более-менее комфортный звук.

Контроль производился на слух, при помощи недорогих, но довольно верных головных телефонов KOSS UR20, подключенных напрямую к выходу аудиокарты Infrasonic Quartet, - благо, выходы у неё достаточно мощны для этого, - а также при помощи самодельных напольных АС (100ГДН3, 10ГД20 (от 35АС-021 "Эстония"), недорогие твиттеры Dibeisi E123 (с магнитной жидкостью) с демонтированными акустическими линзами, фазоинвертор, настроенный на частоту 36 Гц), нагруженных на УКУ "Бриг-001 стерео" с "ратаевским" выходом (чем богаты, тем и рады, а от добра добра, как известно, - не ищут. На выходе "ратаева" стоят у меня комплементарные пары MP1620 - MN2488, - старинные японские "дарлингтоны", а посему предвыход у "ратаева" был мною мудро демонтирован. Считается, что "дарлингтоны" на выходе не звучат, но и у Владимира Ратаева, и у Лихницкого, Анатолия Марковича, именно они на выходах и стояли (то есть - у Лихницкого, и в первом варианте Ратаева, одно из плеч выходного каскада было построено по схеме Дарлингтона, а второе - по схеме Шеклаи, что обусловлено применением в обоих плечах выходного каскада транзисторов КТ808А). А, так ея и не так - нормально звучит моя система! Не скажу, что хорошо, но скажу - нормально. Когда появляется на то время, - работаю я над нею).

Одну из инструментальных пьес пришлось мне с результирующей фонограммы, увы, удалить - восторженный, (хотя и пиратский) бывший ея владелец пытался записать на это место нечто народное, а впрочем, - тоже вполне красивое.

После некоторых экспериментов тракт записи вышел у меня таким:

Магнитофон "Юпитер-203 стерео" со стеклоферритовой ГУ 6Д24.711 - аудиокарта Infrasonic Quartet - программа-мультитрекер Sonar Platinum. Для минималистского ремастеринга применялась программа Lurssen Mastering Console.

IMG_20170910_143842.jpg

МП "Нота-304"

Collapse )



Файлы для скачивания:

12222.jpg

Магнитофон-приставка "Нота-304". Инструкция по эксплуатации (OCR).


RIFF WAV.png

Демонстрационная фонограмма магнитофона-приставки "Нота-304". PCM 44,1/16, контейнер - RIFF WAV

P.S.
Перемонтировал я слегка фонограмму, - не стал полностью удалять полузатёртую джазовую пьесу, а ограничился лишь тем, что удалил из этой пьесы (спасибо предыдущему хозяину, пиратской нации) более позднюю арт-вставку, создав на месте разрыва небольшую паузу - в, э-э-э... психоакустических целях. То есть, поступил я с нею ровно так же, как и с рекламной частью данной демонстрационной фонограммы.

P.P.S.
Произошла эта история как раз под новый, 2020-й год, - то есть, в то самое время, когда все мы, как известно, ждём чуда. Лопнула у моей "Ноты" ручка переноски (она и была когда-то подожжена паяльником, ровно посередине). Расстроился я, на нея глядучи, но ненадолго - вспомнил вдруг, что видел у нас как раз на том же блошином рынке такую же точно "Ноту". Ну, думаю - ежели ея вдруг ещё не забрали и просят за нея недорого и ручка у неё цела - заберу-ка я её, пожалуй, на запчасти. Иду на рынок - на месте "Нота". Подхожу с незаинтересованным и с вообще отсутствующим лицом (о-о-о, - это тонкий момент), - а сколько стоит вон то? - А за двести заберёшь? - Ну давай... Хозяин рад, - только, говорит, распродал я ея катушки, а тут уж и магнитофон забирают!

Приволок я её домой, поставил последнюю незабранную ея катушку (она, понятное дело, стояла на магнитофоне) на свой маршевый "Юпитер-203", и, надо ли вам говорить, что на ней оказалась также демонстрационная фонограмма, - но на этот раз нисколько не повреждённая. Правда, образца 1976-го года. Там, в самом начале ленты оказались ещё и голоса продавщиц наших тогдашних, на тему "запись-то, вроде, идёт, а вот индикатор чегой-та не индицирует". Чудеса случаются.

1490924_900.jpg



Микшерный пульт "СМ 1642"

Мой радиомузей 1.jpg

Ох, где был я вчера - не найду, хоть убей!
Только помню, что стены с обоями,
Помню, Клавка была, и подруга у ей,
Целовался на кухне с обоими...


Вот такое чудовище занесло в нашу бухту, э-э-э... ветром перемен. Не этих перемен, нет. Тех ещё перемен - горбачёвских... Но на рабочий стол оно ко мне попало именно сейчас. Как там было в анекдоте? "Ветеранам гласности и инвалидам перестройки колбаса в мясном отделе отпускается вне очереди".

Как попал к нам в город этот предсерийный (заводской № 34) мастодонт Люберецкого завода электромузыкальных инструментов, дата выпуска - июнь 1987 года? Определённые мысли у меня на этот счёт, конечно же, есть - но не более того. Некие околомузыкантские туманные слухи всего лишь. Но делиться ими я не стану, ибо во первых: это именно что - слухи, в во вторых они затрагивают вполне по сей день живущих и, надеюсь, здравствующих хороших и разных людей, да-с.


До серийного производства эта штука так и не дошла, и слава Богу, я считаю. Хотя я и допускаю, что развести цепи начального смещения выходных каскадов телефонного усилителя - для этого не нужно быть Эйнштейном - чесслово. Лично я в доставшемся мне экземпляре ровно так и исделал - схему прилагаю. Кстате, за такие штуки я бы бил до синевы этих самых ихних инженеров, да-с...

Вообще это изделие оставляет по себе впечатление двоякое, что, конечно, не удивительно для экземпляра из предварительной партии. Скажем так: изначально некоторые из их идей мне очень даже симпатичны, например:

1). Собирались оне исделать устройство, каждый блок из которого можно спокойно вынимать, не разбирая при этом устройства. Чуть чего там поломалось - выдернул этот блок к чертям, и воткнул туда новый, при наличии, конечно же, этого нового. Именно так и была построена в стародавние времена хренова туча фирменного студийного оборудования.

2). Расположенная под нижними фейдерами дерматиновая подушка является так же и крышкой - под нею скрыт объём, предназначенный для хранения кабелей и вообще чего-нибудь хорошего, к примеру - небольшой бутылки водки, рюмок и закуски.

До разъёмов, впаянных в теоретически изымаемые блоки, в доставшемся мне экземпляре дело так и не дошло, а попросту - пропустили оне через отверстия, предназначавшиеся для этих разъёмов голые провода, запаяли их в платы - и всех дел. В купе с низким качеством плат, решение это попросту изумительное: чуть разогрел и потянул ты эту их жилу - и тут же слетает к хреням печатная дорожка, угу... А трогать мне их пришлось не раз, не два, а ещё и до меня в нём, в пульте этом, покопались. В общем - ладно было на бумаге...

Ежели судить по назначению данного устройства, а особенно - по его элементной базе, так первое, что приходит в голову - начинали его разрабатывать году, эдак, ещё в 1980-м, а потом это дело почему-то забросили, а потом неожиданно к власти пришёл Горбачёв. Перестройка, ускорение, гласность:

- Ну, есть у вас чего-нибудь такого - готового?
- А у нас, э-э-э... Вот - квадрофонический пульт.
- Отлично. А ДАВАЙТЕ ЕГО СЮДА!
- А-а-а... А-а-а...

Он и в восьмидесятом-то году навряд уже кому был нужен - пульт для четырёхканальной квадрофонической записи, ну а в 1987-м...

По быстрому его - давай-давай - слепили: выходные каскады телефонного усилителя без цепей начального смещения, регулятор контрольных мониторов изменяет громкость не от нуля, хотя и занимает, падла, почётное место нижнего фейдера, да-с... И всё это инженерное счастие наворочено всего только в одном контрольном блоке. С остальными блоками - ситуация получше...

Где-то в Сети я недавно читал - попался одному челу такой же точно пульт, но построен он был уже на базе ОУ КР140УД708 (мой экземпляр - на базе К553УД2). А впрочем, менять для этого платы им не пришлось - восьмипиновые КР140УД708 нормально устанавливаются в отверстия четырнадцатипиновых К553УД2. Топологии печатной платы при этом менять не нужно, главное - не ошибиться при этом с отверстиями...


Итак, данное устройство имеет:

16 входных каналов, каждый из которых снабжён симметричным входом и несимметричным выходом, переключателем и регулятором чувствительности, трёхполосным регулятором тембра, регулятором панорамирования, светодиодным индикатором пикового уровня, регулятором "Эффект" (при подключении к микшерному пульту внешнего ревербератора он регулирует сигнал, исходящий из данного канала на ревербератор), кнопкой "Тлф" (направляет выходной сигнал канала на контрольные головные телефоны и на контрольные мониторы), кнопками 1-2 и 3-4 (направляют выходные сигналы (после регулятора панорамирования) в любую из двух стереопар выходных каналов, или в обе стереопары сразу).

4 выходных канала - они разделены на две стереопары: 1-2 и 3-4. Каждый из каналов снабжён пятиполосным эквалайзером (63 Гц, 250 Гц, 1 кГц, 4 кГц и 16 кГц), несимметричным прямым выходом и несимметричным выходом с эквалайзера, регулятором "Эффект" (он подмешивает сигнал от внешнего ревербератора в выходной сигнал этого канала), кнопкой "Тлф" (направляет выходной сигнал канала на контрольные головные телефоны и на контрольные мониторы), кнопкой "-20 дБ" (при её нажатии выходной сигнал увеличивается на 20 дБ - да-да... Во входных каналах - та же петрушка), кнопкой "Пуск" (она включает данный конкретный канал, но есть нюанс - светодиодный индикатор канала продолжает работать, хоть ты её нажимай, а хоть - нет), и девятиуровневым светодиодным индикатором (светодиодов-то у них там - 10 штук, но первый из них светится постоянно).

2 выходных контрольных канала (выход на головные телефоны и два несимметричных выхода на внешние мониторы). Выход на головные телефоны и выходы на внешние мониторы имеют независимые нижние фейдеры, но нижний фейдер внешних мониторов регулирует сигнал не от нуля, а от некоего начального уровня (его регулятор включен в цепь ООС выходного ОУ) - что лично меня привело в интеллектуальный ступор. А впрочем - не одного меня. Над гнездом головных телефонов симметрично расположены два светящихся вполнакала безымянных светодиода, что наводит на мысль об индикации ими некоей секретной информации, касающейся именно головных телефонов - на самом деле они индицируют наличие и уровень напряжений питания (+12, - 12 вольт), что в случае со съёмными блоками является идеей здравой.

И канал "Эффект" - нижний фейдер канала "Эффект" обеспечивает регулировку общего уровня реверберации.

Пытливый читатель, тот уже безусловно сообразил, что числа 16, 4 и 2 как раз и зашифрованы в цифирь, образующую название этого самого мастодонта: "СМ-1642" - студийный микшер с шестнадцатью входными, четырьмя выходными и двумя контрольными каналами. Ну а настоящего имени это изделие, увы, так и не заслужило...


Принципиальные схемы

Учитывая множественные проблемы и повреждения данного устройства, пришлось мне их, эти схемы, знаете ли, срисовать с печатных плат. Внимание: данные принципиальные поставляются по принципу "как есть" - результирующий продукт может содержать в себе косточки досадные ушибки и очепатки. При перепечатывании ссылка на мой блог - приветствуется, но сказать, чтобы она была обязательна - не могу.

С уважением, Кот Иван..


Входная линейка - 600П.110.01.JPGВыходная линейка - 800П.310.01.JPGБлок управления эффектом - 600П.210.01.JPG

Блок контроля - 600П.520.01.JPGУсилитель контрольный (доработанный вариант) 600П.520.01.JPGБлок питания - 600П.510.01.JPG



Блок-схема.JPG

А мы тут телевизор смотрим...





Статья, нельзя сказать, чтобы уж очень хорошая, но радует её новогодний настрой.

Кстати, о том, что телевизор "ВЛ-100" выпускался у нас ещё и в виде набора - так этого я и вовсе не знал, до её прочтения... Сам я его в таком виде не встречал ни разу - врать не стану. А что до дизайна его ручки переноски, так вряд ли его за это стоит так уже сильно забижать, - мало ли чего кому в дизайне не нравится. А тем более - с высоты сегодняшнего дня. Приличным был его внешний вид для тех лет, ну а в полости этой самой ручки скрывалась, кстати говоря, телескопическая антенна. Как по мне - симпатичное вполне решение. (Кот Иван)


Одно сплошное телевидение
Новогодняя материальная культура СССР




Collapse )

"Ростов-Дон 101 стерео" - УКУ с расширенной зоной стереоэффекта




Ростов-Дон 101 стерео 8.jpg

Скажу честно: чего не было, того не было. Ни разу в жизни не попадало ко мне это изделие на рабочий стол. Редкая в наших краях машина, да-с... Давно меня подмывает разузнать, как же воспринимается на слух раздвинутая таким неожиданным образом зона стереоэффекта. Ведь что оне, инженеры эти, исделали (см. рисунок 5). К основным левому и правому каналам добавили они ещё по одному каналу, сдвинув для каждого из них фазу на 90°. Подозреваю, что платой за такое решение стало ухудшение локализации источников звука, да и просто - "размазалась" стереопанорама. Впрочем, устройства этого я так ни разу в жизни и не прослушал, да-с...

Схема расположения акустических систем УКУ 'Ростов-Дон 101 стерео'.jpg

Jet Stream.jpgВообще же, машинка эта выглядит очень даже интересно. Да, вот ещё что: не нашёл я, как ни старался, западного аналога этого мастодонта (а вот это уже действительно интересно). В первую очередь полез я искать его среди изделий фирмы AKAI, исходя из того, что лабиринтные АС 6АСЛ-1 ростовчане "сняли" именно с акаевских АС Jet Stream (об этом ниже). Так вот: среди акаевских конструкций того времени водились квадрофонические системы, но вот такой неожиданной штуки я у них, как ни старался, так и не отыскал. Прошёлся я и по каталогам прочих героев того времени, впрочем, с тем же результатом... Хотя, конечно и не факт, что её не увели у какого-нибудь менее именитого производителя, или я невнимательно изучал тогдашние каталоги, или не попался мне нужный каталог, - всё же каталогов этих  до нашего времени дожило довольно мало... В общем, боясь ошибиться, откладывал я публикацию этого поста с самой весны, а теперь вот наконец решил: прошляпил так прошляпил, - и хрен с ним!

Да-с... Так вот: как я уже писал выше, конструкцию акустических систем этого аппарата ростовчане скопировали у японцев, с модных на тот момент лабиринтных АС Jet Stream (реактивный поток) фирмы AKAI. Сделали они это без зазрения какой либо совести, то есть, - с точностью до миллиметра. Единственное, что пришлось изменить ростовским инженерам, так это добавить в АС твиттер 3ГД31, ну и фильтр для твиттера установить пришлось тоже. Не нашлось у нас тогда широкополосной головки требуемых габаритов и мощности и потому наши инженера́ без второго слова перевернули японскую систему кверху колёсами (дабы центр тяжести ея оказался внизу, а твиттер, как ему и положено, вверху) и всобачили тудой этот самый разнесчастный твиттер, да-с... Решение, как по мне, более чем здравое.

Напоследок приведу я ностальгическую японскую рекламную фотку тех лет (на ней как раз и изображена квадрофоническая система фирмы AKAI, укомплектованная акустическими системами Jet Stream).





"РОСТОВ-ДОН-101-СТЕРЕО"
В. Кияшко, Н. Сидневец, Ю. Савкин


"Радио" №3, 1978 год
Система  объемного звучания «Ростов-Дон-101-стерео» состоит из усилительно-коммутационного устройства и четырех двухполосных громкоговорителей 6АСЛ-1 лабиринтного типа. Она обеспечивает прослушивание монофонических программ с эффектом объемного звучания и стереофонических программ с расширенной зоной стереоэффекта. Источниками сигнала могут быть магнитофон, электропроигрыватель или радиоприемник (тьюнер).

Collapse )

Принципиальные схемы УКУ "Ростов-Дон 101 стерео" (кликабельно):

Структурная схема УКУ "Ростов-Дон 101 стерео".JPG
Принципиальная схема входного усилителя (У1) УКУ 'Ростов-Дон-101 стерео'.jpg Принципиальная схема блоков эмиттерного  повторителя и предварительного усилителя.jpg Принципиальная схема блоков  фазовращателя.jpg Принципиальная схема блоков усилителя мощности и акустической системы.jpg Принципиальная схема блока питания.jpg

Листая старые страницы - музыкальный центр "Мелодия-106 стерео"


"Радио" №3 1979 г.

МУЗЫКАЛЬНЫЙ ЦЕНТР "МЕЛОДИЯ - 106"

О.КИРИК


Cтереофонический музыкальный центр "Мелодия-106 стерео" состоит из всеволнового радиоприемного устройства, кассетного магнитофона на базе лентопротяжного механизма IS35-113/Z производства Венгерской Народной Республики, электропроигрывающего устройства IIЭПУ- 62СМ с магнитной головкой ГЗМ-105 и стереофонического усилителя НЧ, работающего на громкоговорители 10AC-9.

В радиоприемном устройстве "Мелодии-106-стерео" предусмотрены бесшумная настройка с сенсорным управлением, фиксированная настройка на три радиостанции в диапазоне УКВ с сенсорным переключением программ и световой индикацией включения работающей радиостанции, автоматическое отключение АПЧ с индикацией "нуля" S-кривой, исключающее неверную настройку на радиостанцию.


Принципиальная схема

Стереофонический музыкальный центр "Мелодия-106 стерео" состоит из семнадцати функционально-законченных блоков: УКВ (A1), фиксированной настройки (А2). коммутации (А3). КСДВ (А4), автоматической подстройки частоты (А5), ПЧ (А6), стереодекодера (А7), магнитофонной панели (А8), ЭПУ (A9), предварительного усилителя-корректора (А10), фильтров (А11), тембров (A12), питания (А13), оконечных усилителей (А14/А15) и громкоговорителей (А16, А17).

В ЧМ тракт входят блоки УКВ (А1), фиксированной настройки (А2). коммутации (А3), автоматической подстройки частоты (А5), ПЧ (А6) и стереодекодер (А7).

УКВ блок состоит из усилителя ВЧ (V2), гетеродина (V6) и смесители (V5). Настраивается он варикапными матрицами V1, V3, V4, емкость которых изменяется под действием напряжения, поступающего на них с резисторов R, R3, R4 и R5, размещенных на плате Е2 блока фиксированной настройки А2. Помимо платы Е2, в блок А2 входят платы Е1 и Е3. На первой из них размешены светодиоды индикации точной настройки V1 - V4 с сенсорными датчиками ДС1 - ДС4 (сенсорные датчики, управляющие системой АПЧ выведены на ручки настройки блока УКВ), на второй - сенсорный датчик ДС1
управления системой бесшумной настройки (БШН) со светодиодом V3, светодиоды V4 — V6 индикации настройки блока УКВ и светодиод V2 индикации стереоприема.

При касании сенсорных датчиков ДС1 - ДС4 управляющее напряжение, вырабатываемое устройством на транзисторах V2, V3 плат Е1, Е4 (блок А3), поступает на вход RS-триггера, собранного на элементах D1.1 и D1.2. С одного из его выходов снимается (через инвертор D1.3) напряжение на светодиод V1 (V2- V4) платы Е1 (блок А2), с другого - сигнал логической единицы поступает на ключ (транзистор V1 плат Е1, Е4 блока АЗ), коммутирующий напряжение, подаваемое на варикапы блока УКВ. (Устройство, выполненное на микросхемах D1 и D2 блока АЗ, вырабатывает сигнал логической единицы, блокирующий неработаюшие сенсорные ячейки E1- Е4).

p0002.jpg p0001.jpg

Collapse )

3.jpg

Каких только чудес не приносит временами прилив: музыкальный центр SANYO DCX W7

Восток - дело тонкое, а Восточная Азия, по ходу, ещё даже и тоньше. Притащили мне в ремонт такую удивительную штуку, - музыкальный центр SANYO DCX W07, укомплектованный грамстолом SANYO TP W07, который грамстол снабжён был, таинственными инженерами Востока, тангенциальным тонармом. Смесь бульдога с носорогом. Куда в него ни сунься, - простая игрушка, а зато - с амбициями. Скажем, какова его чувствительность в УКВ диапазоне, - сие тайна великая есть, но одно надо заметить точно,- хотелось бы её очень много больше. Зато имеются два эфэмовских входа, - трёхсот и семидесяти пяти оммный. Лепота... Особо надо выделить некоторые особенности конструкции этой замечательной машины. Скажем, для того, чтобы почистить регуляторы громкости и баланса пришлось мне разобрать её лицевую панель буквально до болта. Учитывая той факт, что болтов там было много, да ещё плюсуем сюда неудобные в монтаже ЛПМ и к тому ещё - нить верньера, - радость сие великая есть. Кстати, просто на стрелке настройки установлен японцами светодиод точной настройки, - ничего плохого тут не скажу, - мелочь, но приятно.

Ладно... Подходим к грамстолу SANYO TP W07. - Невесомый, чуть не из фольги, литой аллюминиевый диск приводится в движение позорнейшим движком, из тех, что применяли во времена оные в ЛПМ кассетных магнитофонов. Привод - пассиковый. Центральный подшипник установлен на небольшом треугольнике из буквально жести, треугольник этот крепится к основанию корпуса саморезами. Корпус полистироловый, "глухим" его назвать можно только с оч-чень большой натяжкой. Простейший винил-корректор выполнен на саньёвском операционнике LA6458DS. Головка - SANYO ST-37LD Stylus Type, - сферическая алмазная игла, подвижный магнит, прижимная сила звукоснимателя - 1,5 г. Прижимная сила в данном тонарме задаётся посредством витой цилиндрической пружины растяжения и какой-либо регулировке не подлежит.

Не мог я себе представить, чтобы такая штука вообще хоть как-то звучала, но однако, - факт остаётся фактом. Звучит этот грамстол, не сказать, чтобы хорошо, зато его звук неожиданно стабилен, - не без достоинств, в общем. Задумался...

К тому, у столика этого деградировал и весь распался на куски пассик привода диска (плоский, резиновый, шириной 6 и диаметром 212 мм). Ничтоже сумняшеся, симпровизировал я его по скорому из ракордной ленты, - на удивление номер этот мой прошёл (аллюминиевый диск его буквально ведь невесом), вот только шелестит он, негодяй, об ограничительные щёки насадки вала, так что придётся мне ещё что-то вместо него изобретать...



Collapse )

P.S.
Сделал с него пробную запись - для иллюстрации только что сказанного, что ли...

Диск: Группа "Браво" "Стиляги из Москвы"
Трек: "Звёздный шейк" (Е. Хафтан, Е. Осин)
Год выпуска: 1991
Лейбл: Sintez Records
Страна-производитель: СССР
Каталожный номер: 1-34-C-6
Код класса состояния винила: Ex
Устройство воспроизведения: Sanyo TP W07
Головка звукоснимателя: Sanyo ST-37LD Stylus Type
Предварительный усилитель: Встроенный, Sanyo TP W07
АЦП: Infrasonic Quartet
Программа-оцифровщик: Sonar Platinum



Точный мультиметр HoldPeak HP-890CN

Оригинал взят у ammo1 в Точный мультиметр HoldPeak HP-890CN
После того, как я столкнулся с проблемой точности измерений и написал об этом (http://ammo1.livejournal.com/723588.html), я прочитал обзор мультиметра HoldPeak HP890CN, сделанный метрологом Александром Порошиным http://mysku.ru/blog/china-stores/37600.html. Мультиметр за 25 долларов показал совершенно фантастическую точность. Конечно же я заказал его.





Collapse )

Магнитофон "Юпитер-203 стерео"

Приличная была в своё время машинка... По сравнению с предыдущей моделью - звучала она просто прекрасно, вообще это был заметный шаг вперёд. Поставлялся этот магнитофон и за рубеж, кстати. Друг один рассказывал, - видел его однажды аж в Баварии, только надписи имел он на английском.

Collapse )
"Радио" №11, 1979 год.
Магнитофон "Юпитер-203 стерео"

Ю.Маликов




Новый двухскоростной четырехдорожечный стереофонический магнитофон «Юпитер-203-стерео» отличается от выпускавшегося ранее магнитофона «Юпитер-202-стерео» (см. «Радио» 1978, № 1, с.31 - 33) наличием ряда новых эксплуатационных удобств и улучшенными техническими характеристиками. В частности, «Юпитер-203-стерео» можно использовать как достаточно мощный усилитель НЧ при совместной работе с электропроигрывателем. В нем предусмотрен автостоп, отключающий электродвигатель при обрыве или окончании ленты, стрелочные индикаторы с подсвечиваемыми шкалами используются не только дли контроля уровня записи, но и для индикации уровня сигнала в режиме воспроизведения. Устранено и одно существенное эксплуатационное неудобство: теперь при повороте ручки переключателя рода работы влево лента движется влево, а при повороте её вправо - вправо, а не наоборот, как это было в предыдущих моделях.

В новом магнитофоне при скорости ленты 19,05 см/с рабочий диапазон частот расширен до 35...20 000 Гц, коэффициент гармоник на линейном выходе снижен до 3.5%, номинальная выходная мощность каждого канала увеличена до 8 Вт. а максимальная - до 15 Вт: предусмотрена защита транзисторов выходного каскада от короткого замыкания в нагрузке и при перегрузке.

Collapse )

Магнитофон "Юпитер-202 стерео"

Не вполне понятно, почему "Юпитер-201 стерео" в этой статье был назван первым отечественным стереофоническим магнитофоном. Насколько я помню, до него был ещё, как минимум, магнитофон "Яуза-10" московского электромеханического завода.




"Радио" №1 1978 год.

МАГНИТОФОН
«Юпитер-202 стерео»


Ю. МАЛИКОВ

Магнитофон «Юпитер-202-стерео» серийно выпускается с 1974 г. И хотя эта модель хорошо известна широкому кругу любителей магнитной записи, в редакцию продолжают поступать письма с просьбой опубликовать ее описание на страницах журнала «Радио». Учитывая пожелания читателей, в публикуемой ниже статье, мы приводим краткое описание этого весьма популярного в последние годы аппарата.

«Юпитер-202-стерео» разработан на базе первого отечественного стереофонического магнитофона «Юпитер-201-стерео». Обе модели полностью удовлетворяют требованиям, предъявляемым ГОСТом 12392—71 к стереофоническим магнитофонам второго класса, однако по своей конструкции и схеме имеют существенные отличия.

Так, магнитофон «Юпитер-201-стерео» имел три скорости магнитной ленты (19,05; 9,53 и 4,76 см/с) и был рассчитан на работу с лентой А4402-6Б, в «Юпитере-202-стерео» только две скорости (19,05 и 9,53 см/с), и он рассчитан на работу с более современной лентой А4407-6Б.

«Юпитер-201-стерео» имел раздельные регуляторы громкости воспроизведения, и в нем был предусмотрен режим «Параллель», когда на оба канала поступал один и тот же сигнал. В «Юпитере-202-стерео» установлен один сдвоенный регулятор громкости воспроизведения и дополнительный регулятор «Баланс», позволяющий сбалансировать уровень громкости по каналам. В последних выпусках «Юпитера- 202-стерео» режим «Параллель» изъят. Имеются и другие менее существенные отличия этих аппаратов. Например, «Юпитер-202-стерео» предназначен для работы с громкоговорителями 10МАС-1, а «Юпитер-201-стерео» работал с громкоговорителями АС-6.

В настоящее время завод заканчивает разработку новой модели магнитофона «Юпитер- 203-стерео» и на его базе магнитофона-приставки «Юпитер-204-стерео». В новом магнитофоне будет применен тот же базовый лентопротяжный механизм, что и в двух предыдущих моделях, но по своим параметрам и внешнему виду «Юпитер-203-стерео» будет существенно от них отличаться. Предлагается, например, расширить рабочий диапазон частот, увеличить выходную мощность, снизить коэффициент гармоник. Намечается предусмотреть и ряд дополнительных эксплуатационных удобств: автостоп, срабатывающий при обрыве и окончании ленты, режим «проигрывания», позволяющий использовать магнитофон в качестве усилителя при работе от звукоснимателя и микрофона. Выпуск новых аппаратов предполагается начать в конце 1978 г. 



Двухскоростной четырехдорожечный магнитофон «Юпитер-202-стерео» предназначен для записи на ленте А4407-6Б и воспроизведения речевых и музыкальных стереофонических и монофонических программ от звукоснимателя, радиоприемника трансляционной линии и микрофона. По своим параметрам магнитофон соответствует требованиям ГОСТа 12392-71 на стереофонические магнитофоны второго класса. Он может работать как в горизонтальном, так и в вертикальном положении.

Collapse )
***



Collapse )

Про типа искусство



Я не поэт, но я скажу стихами. Радиоприёмник проверяется у меня со вчера после ремонта. Не "Салют-001", напротив - дешёвый китайский аппарат из новомодных: под управлением микроконтроллера, встроены во внутрь аккумуляторная батарея и бестрансформаторное зарядное устройство к ней. Но я сегодня не о нём. Я про высокое искусство, которое из него вылетает.

"Ты любишь конфеты и секс до утра
Но есть тут проблема - не любишь ты меня"


- Плаху, палача и рюмку водки. Рюмку мне, остальное - ему, тому, кто пел. У меня так всё.