Category: музыка

А я давно говорил, что корни стиля Брит-поп нужно бы поискать в панк, так сказать, культуре

Музыкальная пауза 1.jpg

Нет, я не против Britpop, я, можно сказать, даже за. Я и на панк смотрю как на просто молодёжную шизу, которой каждый должен переболеть, но в своё, однако же, время. А главное - чтобы не переросла эта напасть в хроническую форму, ибо это шикарное чёртешо только издали выглядит смешно, а уже при ближайшем рассмотрении - жутко. Даже если тебе глубоко начхать на того самого монстра, который этим ужасом страдает (а в подавляющем большинстве случаев именно так оно и бывает) :)).
С уважением - Кот Иван.

6 декабря 2018 года от сердечной недостаточности скончался вокалист британской панк-группы Buzzcocks Пит Шелли.


Пит Шелли (Pete Shelley) (17 апреля 1955 6 декабря 2018 года), урождённый Питер Кэмпбелл Макниш (Peter Campbell McNeish), английский певец, автор песен и гитарист.  В 1976 году вместе с Ховардом Девото (Howard Devoto) организовал панк-группу "Buzzcocks", с 1977 года являлся её гитаристом и вокалистом, в 1978, после ухода из группы Девото, выпустил песню "Ever Fallen in Love (With Someone You Shouldn't've)", вошедшую в официальный хит-парад синглов Великобритании под номером 12. Группа распалась в 1981 году, реанимирована в 1989-м. Кроме того Шелли имел сольную карьеру, его песня "Homosapien" попала в чарты США в 1981 году.

Buzzcocks — британская группа, образовавшаяся в 1976 году в Манчестере, Англия, и одной из первых начавшая исполнять поп-панк — мелодичную и неагрессивную разновидность панк-рока. Творческое наследие Buzzcocks, лишённое агрессивности Sex Pistols или политизированности The Clash, оказало, тем не менее, революционное влияние на развитие поп- и рок-музыки, став (согласно музыкальной базе данных Allmusic) отправной точкой для развития целого крыла американского панк-рока (от Hüsker Dü до Nirvana), а также брит-попа (Supergrass, Elastica, Pulp).





Как Тебе Удается Спать?

Музыкальная пауза 1.jpg



Сегодня мы увидим невероятные, ранее не публиковавшиеся кадры, на которых Джон Леннон записывает свою, казалось бы, беспощадную песню: "How Do You Sleep?" ("Как тебе спится?") Эту песню он записал в 1971 году, намекая в ней на своего бывшего коллегу Пола Маккартни. Вот только часть её текста:

Милое личико может продержаться пару лет,
Но вскоре все узнают, какова тебе цена.
Звуки, которые ты издаешь, - для моих ушей словно muzak*.
Видно, ты кое-чему научился за все эти годы...

Как тебе спится?
Ах, как тебе спится по ночам?
--------------------------------------------
*muzak – музыкальный стиль, имеющий сугубо прикладное назначение (т.н. "музыка для супермаркетов"). (Перевод - Артём из Балашова).

Это ранее не публиковавшееся видео включает в себя лишённый обработок, сырой студийный микс, и предваряет скорый выпуск (5 октября 2018 года) 6-CD дискового бокс-сета "Imagine - the Ultimate Collection".

"Imagine" - второй сольный альбом Джона Леннона был выпущен в сентябре 1971 года, примерно через пару лет после распада "Битлз". Джон Леннон говорил в то время, что эта песня (песня "How Do You Sleep?" - Кот Иван) явилась его ответом на тексты сольного альбома "Ram" Пола Маккартни, которые, как Леннон предполагал, указывали на него, Джона Леннона. (Послушайте "Too Many People" ("Слишком Много Людей") и "The Back Seat of My Car" ("Заднее Сиденье Моей Машины"), и вы поймёте, что имел в виду Леннон). Йоко Оно, которая была сопродюсером этих сессий, написала нам, поясняя: "Джон создал много отличных песен - каких-то нежных, а каких-то - злых... ... люди думали, что эти песни о Поле, и Пол, кажется, тоже так думал - так жаль, ведь плохих песен у него было не так уж и много".

120-страничная книга, включенная в бокс-сет, содержит, кроме всего, ещё и такое высказывание Джона Леннона: "Если я не могу подраться со своим лучшим другом, то я не знаю, с кем я вообще могу подраться. Я думал, что это будет довольно смешно, и я смеялся, когда мы записывали и слушали это. Я смеялся над ним и позже, но в начале я сказал себе: "О, понятно, вот как он сейчас реагирует на это, - пыхтит и отдувается".


На фото, слева направо: Алан Уайт, Джордж Харрисон, Джон Леннон и Йоко Оно.
Автор фото - Spud Murphy/Courtesy


Для меня эта запись поразительна своей резкостью. Здесь мы слышим голос Джона без "удвоения голоса" ("voice doubling" - специальный режим реверберации голоса, придуманный для Леннона Филом Спектором. (Кот Иван)), который он так любил, в ней нет струнных Фила Спектора, придавших особый характер всему альбому, который мы узнали в 1971-м. В теме "Как тебе спится?" (дубль 5 и 6) вы услышите блестящее соло на слайд-гитаре экс-битла Джорджа Харрисона, расслабленный бас Клауса Вормана, барабаны Алана Уайта и электрическое фортепиано "Wurlitzer" Ники Хопкинса. Джон назвал игру Джорджа "его лучшим гитарным соло на сегодняшний день, - оно так же хорошо, как всё, что я слышал от кого угодно, где угодно." (Вот просто хрен его зна, чего хотел этим сказать Джон Леннон, т.е. - из меня, понятно, переводчик - как из плоскогубцев сито, но также и Леннон - мастер на подобные высказывания. (Кот Иван)).

Запись была произведена в студии "Ascot Sound Studios", построенной Джоном Ленноном и Йоко Оно в 1970 году, на территории парка Титтенхерст в английском графстве Беркшир.

Бокс-сет "Imagine" включает в себя 140 треков, ремиксы и ремастеры, а также микс объемного звучания в формате 5.1. Инженер Роб Стивенс написал, специально для NPR, об этой работе: "наш с Йоко Оно подход заключался в том, чтобы достичь эффекта, при котором у вас как будто появилась исключительная возможность находиться в центре студии, окружённым исполнителями (окружение 5.1), либо с исполнителями, находящимися непосредственно перед вами (стереозапись), не слыша при этом каких-либо дополнительных эффектов, или подкрашиваний (струнные, эхо-камера, ленточная реверберация и т. д.), из тех, что впоследствии были добавлены в запись. У нас было предчувствие того, что первоначальное исполнение имеет свою собственную художественную ценность - хотя, в то же время, эти приукрашения помогли альбому достичь тех высот, которые он занял когда-то, и продолжает занимать по сегодняшний день".

Bob Boilen



Спокойной ночи

868768_900.jpg


Елена Валентиновна Дриацкая — советская и российская певица, актриса театра и кино.

За свою творческую карьеру Елена Дриацкая успешно проявила себя как в театре, где она многие годы исполняла ведущие роли, так и на эстрадно-концертном поприще. Стала обладательницей второй премии на Всероссийском песенном конкурсе в Сочи, записала несколько пластинок на фирме «Мелодия». Яркая внешность актрисы запомнилась зрителям в ряде киноработ, наибольшую популярность актрисе принесла роль Клариче в фильме В. Воробьёва «Труффальдино из Бергамо». В музыкальном фильме Леонида Квинихидзе «Небесные ласточки» Елена Дриацкая озвучивала роль Денизы.










Он был гвардейцем статным,
По всем статьям - герой.

Она была принцессой знатной,
Их встреча стала роковой.

Она в него влюбилась,
И улучив момент,
В любви ему открылась -
Солдат молчал в ответ.

Он, несмотря на все старанья,
Был глух ко всем ее признаньям.
Стоял в покоях у нее,
По стойке «смирно», сжав ружье.

А почему?
А потому, что отроду - оловянным,
Оловянным был солдат…


Спокойной ночи

868768_900.jpg


600_artist_118.jpgЧестер (Чет) Бертон Аткинс (Эткинс, англ. Chester Burton "Chet" Atkins; 20 июня 1924 — 30 июня 2001) — влиятельный американский гитарист, продюсер и звукорежиссёр.

Его техника игры (фингерстайл), сложившаяся под влиянием Мерла Трэвиса, Джанго Рейнхардта, Джорджа Барнеса и Леса Пола, принесла ему популярность в США, а впоследствии и во всём мире. Аткинс продюсировал записи Перри Комо, Элвиса Пресли, Эдди Арнольда, Дона Гибсона, Джима Ривеса, Джерри Рида, Скитер Дэвис, Конни Смит, Вэйлона Дженнингса и других.

Наряду с Овеном Брэдли, является создателем особого, сглаженного стиля кантри-музыки, известного как Нэшвилл Саунд.





Магнитофон-приставка "Нота-304"

Мой радиомузей 1.jpg


Arztwerbung

Купил я эту штуку однажды на енакиевском блошином рынке. Не смог пройти мимо: у моего двоюродного брата был когда-то его (магнитофона) старший брат, под названием "Иней-303". Происходило это ещё в те славные времена, когда носители информации были большими, а их ёмкость - маленькой. Ну, думаю - приючу-ка я эту штуку у себя - чай, не чужие мы с ней...

В те давние-стародавние времена, когда мы с братом были ещё молоды, когда-никогда заваливал он ко мне со своим "Инеем" и сидели мы тогда с ним до серьёзного темна, переписывая друг у друга модные и просто хорошие песни, которые каждому из нас удавалось где-нибудь нарыть - попробуй, объясни-ка нынешней молодёжи в чём тут счастье.

Помню, отыскал я у него на бобине однажды песню "Hotel California" группы Eagles - сразу она меня тогда уцепила. А что это за ерундень у тебя такая? - спрашиваю. А он мне отвечает: это, грит, - есть на Западе такой ансамбль, называется - "Русиш". Авторитетно так отвечает.

А то, однажды, решил я продемонстрировать свой критический нрав и твёрдость взглядов: говорю - а это что за ерунда? - барабан молотит и молотит, а музыки нет? Ну ты и дурак, говорит он - это ракета летит к Венере. Понял, дурень? Ракета. И в этот миг мир для меня, сцуко, перевернулся.

У меня и сейчас есть эта пластинка ансамбля Boney M - альбом "Nightflight to Venus", 1978 года. На настоящем "ганзовском" виниле, но не первопресс - да-с...

И Гиллу я тогда впервые у него услыхал, и Арабесок, и Крафтверк... И Баккару и Бель Эпок, и в общем, чего там и говорить: ностальгическая это для меня штука - "Иней-303" или, скажем, "Нота-304"...

***

Вместе с "Нотой" пришли ко мне её родные кабели и фирменная катушка с лентой и Руководство по эксплуатации (на которое Руководство я ухитрился посадить пятно машинным маслом прямо тут же, после его успешного сканирования) с принципиальной схемой и, о чудо - на катушке оказалась даже записана фирменная демонстрационная фонограмма, которую предыдущий ея владелец, правда, частично затёр французским ансамблем Space.

Но не привык же я опускать рук в подобных случаях. После некоторого монтажа результирующая фонограмма стала выглядеть уже относительно ничо, за исключением того, что вследствии частичного осыпания феррослоя, а к тому ещё и просто физического старения записи, её КГИ заметно вырос - к тому и уровень ея шума тоже вырос в разы.

С шумами я не стал делать ровно ничего - просто физически не выношу этих новомодных программных шумодавов - они-то шум, понятное дело, давят - зато от музыки не оставляют и следа. Пускай кто угодно ими балуется - а я не стану. Разве только - в самом наикрайнейшем случае.

АЧХ и динамическую характеристику записи подверг я некоторому издевательству - это правда. Но старался при этом работать аккуратно: всего-то и положил себе, что получить на выходе более-менее комфортный звук.

Контроль производился на слух, при помощи недорогих, но довольно верных головных телефонов KOSS UR20, подключенных напрямую к выходу аудиокарты Infrasonic Quartet, - благо, выходы у неё достаточно мощны для этого, - а также при помощи самодельных напольных АС (100ГДН3, 10ГД20 (от 35АС-021 "Эстония"), недорогие твиттеры Dibeisi E123 (с магнитной жидкостью) с демонтированными акустическими линзами, фазоинвертор, настроенный на частоту 36 Гц), нагруженных на УКУ "Бриг-001 стерео" с "ратаевским" выходом (чем богаты, тем и рады, а от добра добра, как известно, - не ищут. На выходе "ратаева" стоят у меня комплементарные пары MP1620 - MN2488, - старинные японские "дарлингтоны", а посему предвыход у "ратаева" был мною мудро демонтирован. Считается, что "дарлингтоны" на выходе не звучат, но и у Владимира Ратаева, и у Лихницкого, Анатолия Марковича, именно они на выходах и стояли (то есть - у Лихницкого, и в первом варианте Ратаева, одно из плеч выходного каскада было построено по схеме Дарлингтона, а второе - по схеме Шеклаи, что обусловлено применением в обоих плечах выходного каскада транзисторов КТ808А). А, так ея и не так - нормально звучит моя система! Не скажу, что хорошо, но скажу - нормально. Когда появляется на то время, - работаю я над нею).

Одну из инструментальных пьес пришлось мне с результирующей фонограммы, увы, удалить - восторженный, (хотя и пиратский) бывший ея владелец пытался записать на это место нечто народное, а впрочем, - тоже вполне красивое.

После некоторых экспериментов тракт записи вышел у меня таким:

Магнитофон "Юпитер-203 стерео" со стеклоферритовой ГУ 6Д24.711 - аудиокарта Infrasonic Quartet - программа-мультитрекер Sonar Platinum. Для минималистского ремастеринга применялась программа Lurssen Mastering Console.

IMG_20170910_143842.jpg

МП "Нота-304"

Collapse )



Файлы для скачивания:

12222.jpg

Магнитофон-приставка "Нота-304". Инструкция по эксплуатации (OCR).


RIFF WAV.png

Демонстрационная фонограмма магнитофона-приставки "Нота-304". PCM 44,1/16, контейнер - RIFF WAV

P.S.
Перемонтировал я слегка фонограмму, - не стал полностью удалять полузатёртую джазовую пьесу, а ограничился лишь тем, что удалил из этой пьесы (спасибо предыдущему хозяину, пиратской нации) более позднюю арт-вставку, создав на месте разрыва небольшую паузу - в, э-э-э... психоакустических целях. То есть, поступил я с нею ровно так же, как и с рекламной частью данной демонстрационной фонограммы.

P.P.S.
Произошла эта история как раз под новый, 2020-й год, - то есть, в то самое время, когда все мы, как известно, ждём чуда. Лопнула у моей "Ноты" ручка переноски (она и была когда-то подожжена паяльником, ровно посередине). Расстроился я, на нея глядучи, но ненадолго - вспомнил вдруг, что видел у нас как раз на том же блошином рынке такую же точно "Ноту". Ну, думаю - ежели ея вдруг ещё не забрали и просят за нея недорого и ручка у неё цела - заберу-ка я её, пожалуй, на запчасти. Иду на рынок - на месте "Нота". Подхожу с незаинтересованным и с вообще отсутствующим лицом (о-о-о, - это тонкий момент), - а сколько стоит вон то? - А за двести заберёшь? - Ну давай... Хозяин рад, - только, говорит, распродал я ея катушки, а тут уж и магнитофон забирают!

Приволок я её домой, поставил последнюю незабранную ея катушку (она, понятное дело, стояла на магнитофоне) на свой маршевый "Юпитер-203", и, надо ли вам говорить, что на ней оказалась также демонстрационная фонограмма, - но на этот раз нисколько не повреждённая. Правда, образца 1976-го года. Там, в самом начале ленты оказались ещё и голоса продавщиц наших тогдашних, на тему "запись-то, вроде, идёт, а вот индикатор чегой-та не индицирует". Чудеса случаются.

1490924_900.jpg



Спокойной ночи

868768_900.jpg


DGp6rjVUIAAUBfS.jpgДа, сэр, я могу танцевать буги-вуги (перевод: Элла Дементьева из Уссурийска)

Мистер,
Твои глаза полны сомнений.
Обязательно дай мне знать
Если поймёшь, что именно ищешь.

Малыш,
Я хочу сохранить доброе имя.
Я - сенсация.
Ты добивался меня однажды, ты можешь попробовать ещё.


Припев:
Да, сэр, я могу танцевать буги-вуги,
Но мне нужна хорошая песня.
Я могу танцевать буги-вуги, буги-вуги
Ночь напролёт.

Нет, сэр,
Я не хочу пустых разговоров,
Никаких прогулок.
Ты хочешь знать, могу ли я танцевать?
Да, сэр, я уже сказала тебе в первом куплете


И в припеве:
«Просто я дам тебе ещё один шанс».





Спокойной ночи

Спокойной ночи!.jpg

Счетчик посещений Counter.CO.KZ - бесплатный счетчик на любой вкус!

tumblr_inline_nrjyr7yS841qi5y6e_540

История одной мелодии

Тут такое дело: первоначально Джерри Лайбер и Майк Столлер написали песню под названием Yakety Yak, коее название лично я переводить не умею и не собираюсь. И хрен ис ним. Для нас важна в этой песне всего только партия саксофона, которая понравилась замечательному саксофонисту Бутсу Рэндолфу, который написал на основании ея знаменитую свою мелодию, которую он назвал Yakety Sax и которую не менее замечательный гитарист Чет Аткинс пересобачил уже в Yakety Axe, которое название можно перевести наконец как "Топор Якети", несмотря даже на той факт, что кто этот Якети - вот просто хрен его зна.

Yakety Yak - Yakety Sax - Yakety Axe, - уф-ф-ф...



Як так и сяк (перевод: Илья Тимофеев)

Вынеси макулатуру и хлам,
Или не получишь на карманные расходы.
Если не вычистишь кухонный пол,
Больше не будет никакого рок-н-ролла.
Як так и сяк. Не возражай.






Спокойной ночи

Спокойной ночи!.jpg

Счетчик посещений Counter.CO.KZ - бесплатный счетчик на любой вкус!

buy-high-quality-vinyl-sticker-people-dance-32039-music-decal-for-interior-decoration-car-window-laptop_2-1000x1000


Двадцатипролётный рок (перевод: Илья Тимофеев)

У моей девушки есть проигрыватель.
Когда дело доходит до тусни, она – королева.
Мы любим танцевать субботними вечерами,
В полном одиночестве, и я могу крепко её обнимать.
Но она живёт на двадцатом этаже,
Лифт сломался.

И я миную один пролёт, два пролёта, три пролёта, четыре,
Пять, шесть, семь пролётов и ещё восемь пролётов.
На двенадцатом этаже начинаю волочиться.
На пятнадцатом готов согнуться пополам.
Поднимаюсь на самый верх слишком уставший, чтобы зажигать...


Хрен его зна, какую именно Россию ты любил, Андрюша...

До 1991 года жил я, как и ты, в СССР, и его-то ты, Андрюша, не любил точно. Даже и сейчас ты на всех углах распинаешься, что помогал ты де его, СССР этот, разваливать, в меру своих скромных сил. И нет у меня оснований тебе в этом плане не верить. О дореволюционной же России не пел ты, Андрюша и вовсе, разве только романс ты спел однажды "Ах, какой был изысканный бал", но нет же в нём, в этом твоём романсе, ни капли любви, вот ведь в чём тут дело...

А после развала СССР жил я, Андрюша, в отличии от тебя, на нэзалежній ненці Україні, ну а ты как раз и начал жить тогда в России, в ельцинской России, имею я в виду, не в советской... Советскую-то ты, как я понимаю, любил не больше СССРа... Может, её-то ты, ельцинскую эту Россию, извиняюсь, как раз и возлюбил всея душой? Россию нищающую, Россию унижаемую, Россию разворовываемую, Россию деградирующую? Россию, населённую, кстати, в том числе и твоими поклонниками, теряющими остатки жизненных ориентиров и потому готовыми цепляться даже и за твои, Андрюша, песни, - цепляться, как за соломинку, - как за нечто родное, не позволяющее окончательно провалиться на дно... Россию, населённую нагло, прилюдно жирующими, потерявшими остатки берегов, поганейшими олигархическими нечеловеками, (как это было у тёзки твоего, у Андрюхи Вознесенского, - "Небесный олигарх", так, кажется?) а к тому ещё и населённую ворьём пониже рангом, а за ними следом, ещё и ворьём совсем уже низкого ранга... Но всё тем же, сцуко, ворьём, жрущим в две глотки и срущим в три жопы на глазах у нищего и полуголодного населения. Может, именно эту-то Россию ты, Андрюша и полюбил по настоящему? Полюбил тогда, и даже продолжаешь любить сейчас? Теряюсь просто в догадках...

Спросишь ты, а откуда я всё это, собственно, могу о России знать, уж коли жил я на Украине? А у нас, знаешь ли, всё примерно так же в те годы катилось, - так же разваливалось, так же разворовывалось... Точно такие же перестрелки на улицах у нас в те годы происходили, точно такие же разборки... Точно такие же твари на загривках у нас сидели. К тому же и недалеко совсем от Донбасса до России, Андрюша... Да, да, - от того самого, так нелюбимого тобою Донбасса...




Счетчик посещений Counter.CO.KZ - бесплатный счетчик на любой вкус!

Ещё раз о планете Плюк 215 в Тентуре, галактике Кин-дза-дза в Спирали



Сегодня исполнилось ровно тридцать лет гениальному фильму Георгия Данелии "Кин-Дза-Дза!". Ведь тридцать лет уже, - ёлы-палы... Когда они успели проскочить? Теряюсь в догадках. Премьера этого замечательного фильма-притчи состоялась 1 декабря 1986 года на первом канале Центрального телевидения Гостелерадио СССР. Я тогда был ещё совершенно молод, я работал в радиоцехе телерадиоателье и был полон всяких радужных надежд. Помню, фильм этот вызвал в нашей интеллигентнейшей бригаде самые ожесточённые споры. Спустя тридцать лет могу я констатировать, как факт: сама жизнь в этом вопросе расставила всё по местам. Сколько с тех пор случилось всяческих премьер? О многих ли фильмах осталась с тех пор хоть какая-то память? Из многих ли фильмов ушло в народ хотя бы одно придуманное его авторами слово? Да такие фильмы по пальцам перечесть ведь можно... (Кот Иван)





Collapse )

Счетчик посещений Counter.CO.KZ - бесплатный счетчик на любой вкус!